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家具@作為家具人你了解多少做舊工藝？看完你就知道了

小編提示您：本文標題為《 家具@作為家具人你了解多少做舊工藝？看完你就知道了 》，本文內容來源于云墨教育


傳統工藝制作而成的家具具有極高藝術性、觀賞性，唯有純實木、純手工雕刻而成的家具方能凸顯出工藝家具獨特的韻味和非凡的價值。精湛的純手工制作賦予了家具永恒的藝術生命力。

下面給大家介紹4種最經典家具工藝

一、拼花

由于16-17世紀西方皇室貴族追求奢華享樂、社會名流熱衷攀比排場，為室內裝飾藝術提供了前所未有的發展機遇。此時，裝飾藝術已經不僅僅意味著"藝術"，更意味著一種"生活"。

為了贏得上流社會的青睞和訂單，藝術家窮其所能、工匠窮極工巧，涌現出"布爾藝"、"拼花貼木皮"、"馬丹漆"、"貼金箔"、"銅浮雕飾板"、"象牙鑲嵌"、"中國和日本漆面貼皮"等等大量新工藝，將家具這一原本僅與生活有關的器物，演繹為一件件精美絕倫的藝術品。在這一系列的工藝之中，"拼花鑲嵌"是其中應用最廣泛、流傳時間最久的一種重要工藝。

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拼花的運用

拼花地板

一種以不同色彩和樹種的木皮拼接、在木質上呈現或具體或抽象的圖案、極具裝飾感的拼花地板成為木地板市場的主流，依靠變幻多彩的花色、精雕細琢的工藝、個性時尚的設計，悄悄地改變著地板曾經給人留下的呆板、冷漠的印象，在流行T臺上，以一種全新的姿態盡情綻放——拼花地板。

拼花門

拼花門也叫平板門，夾板門，拼畫門。拼花門的工藝是表面拼花(畫)過環保植物油漆，因而可以發揮用戶的藝術創造力，創造出屬于自己的精美房間門。

石材拼花

石材拼花在現代建筑中被廣泛應用于地面、墻面、臺面等裝飾，以其石材的天然美(顏色、紋理，材質)加上人們的藝術構想"拼"出一幅幅精美的圖案。目前市面上很流行的石材馬賽克也是拼花的一種。

拼花家具

利用碎料，先制成一定規格的小塊，如長方形木條、菱形木塊、三角、圓等，充分干燥，刨平，然后拼按，用水泥酪素膠或皮膠等進行膠合，最后刨光涂漆。利用小塊木料拼合，可組成各種幾何紋樣，折成各種桌面、椅座、靠板、坐框等，可方可圓，既節約用材，又經濟美觀。

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木紋拼花的工藝制作

工匠們先用鉛筆勾勒出家具表面的紋樣，然后分出一個個單獨的密閉形狀，做成紙樣，如貝殼花樣、棕櫚葉、木神以及小孩的頭部花紋等。然后給每一個紙樣選擇一種不同的木材，再依照紙樣的邊緣，將木材進行切割。同時，另有一批工匠根據設計紋樣，在家具的表面上鏤刻出凹槽，一個密閉形狀就配上一個凹槽，等上千塊木片都制成后，將木片和凹槽進行完美鑲嵌。

明確的分工保證了每一個構件和細節都得到最專業的藝術處理。當然，由于木材的形狀不同，再巧奪天工的手藝，也不能保證它們百分之百的嚴絲合縫，所以工匠們在木片鑲嵌這個流程之后，還需要進行補膠(填滿木片與木片間細小的空隙)與打磨(使整個表面光滑平整)，最后再上上透明的清漆，使木片的紋理自然地顯露，從而展現出整個"拼花鑲嵌"工藝的完美無缺。

二、做舊

仿古做舊工藝目前在美式家具生產中運用最普遍，其次是帶有文藝復興時期特點的用料講究的歐式，中國風格的古典家具為達到仿明清、仿民國時代的效果也運用一些仿古做舊工藝。

仿做舊工和涂裝不是造假，贗品。主要是在家具表面基材處理上、涂裝上與生產普通產品的要求有所不同。目前家具生產企業將仿古舊工藝及涂裝，都作為表面涂裝工藝實施。家具表面的仿古做舊工藝與普通涂裝相比，仿古做舊從一些喚醒美好的記憶，釋放向往自然、回歸自然的情懷。

同幾年前流行把牛仔褲故意做舊磨破，如今，家具和裝飾也刮起"做舊風"。舊家具因有年份更有滄桑感，符合潮流更受白領和中產消費者追捧，雖然表面陳舊，但價格不菲，因為最后一道都是手工完成，人工可不便宜。

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家具做舊全過程

1、發燒

燒是為了讓木紋更突顯出來，打磨的時候木紋才會暴露，有"破"的感覺。燒有益處，但也有弊端，木頭會出現開裂的現象，做舊的人一般都不介意開裂，開裂會讓家具更有滄桑感。

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2、打磨

燒完之后是黑乎乎一片，接著開始打磨了，磨完之后表面的一層灰就掉了，木紋看的非常明顯，很漂亮。

提示：如果不是想做淺色的話，現在就直接刷清漆了。

3、抹灰

接下來就是抹灰，前面說過燒了之后會出現裂紋，這個需要膩子粉抹平。

4、調色

多的膩子粉沙掉了以后就要上底漆了，書桌是放在小孩房的，考慮用淺色，顏色是楚風現場調的，先用白色聚酯漆加稀釋劑稀釋拌勻。

5、上色

調好了倒入噴槍準備上色了。等油漆干需要一定的時間，聚酯漆加了固化劑，再加上陽光明媚，也沒讓我等多長時間。

6、磨平

干了之后開始磨了，用抹布把桌面打濕，帶水磨，這樣表面會非常的滑，而且磨了之后會出現藍加黃的綠色，很像是套的色。

7、上清漆

磨完之后上清漆，一件仿舊家具油漆就完成了。

三、雕刻

家具@作為家具人你了解多少做舊工藝？看完你就知道了 。中國木雕刻工藝藝術可追溯到原始社會時期，那時就有了不少初具雛型的工藝品。到戰國時期，木雕工藝已由商代用于制陶工藝中的簡單刻紋和雕花板的陰刻，發展到立體圓雕工藝。漢代動物木雕用整木雕制，將中國木雕藝術推向了一個高峰。唐宋時期，木雕工藝日趨完美。明清木雕則是中國古典木雕藝術成熟的時代，作品十分豐富，除了動物，還有人物。

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雕刻技法

1、陰雕

陰雕又稱陰刻或沉雕，是指凹下去雕刻的一種手法，經常以文字、暗八仙、蝙蝠、梅、蘭、竹、菊等圖案的形式體現在屏風、牌匾以及櫥柜等家具的裝板雕刻。

2、浮雕

浮雕，也稱為陽雕，是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經?？梢钥吹?。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環境的裝飾。

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浮雕，有深浮雕和淺浮雕之分，前者常用于建筑的裝飾雕刻，后者常用于家具的裝飾雕刻。

3、圓雕

圓雕，也稱為立體雕、渾雕，是指非壓縮的，是一種具有三維空間藝術感的雕塑藝術。圓雕是藝術在雕件上的整體表現，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。

它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進行雕刻。圓雕的手法與形式也多種多樣，有寫實性的與裝飾性的，也有具體的與抽象的，戶內與戶外的，架上的與大型城雕，著色的與非著色的等;雕塑內容與題材也是豐富多彩，可以是人物，也可以是動物，甚至于靜物;材質上更是多姿多彩，有實質、木質、金屬、泥塑、紡織物、紙張、植物、橡膠等等。

4、透雕

在浮雕作品中，保留凸出的物象部分，而將背景部分進行局部或全部鏤空，稱為透雕(鏤空雕)。透雕，是一種將花板底子鏤空的一種工藝手法，它通常只雕刻器物的外表面。由于這種雕刻將底子鏤空，能產生一種穿越木質感覺的視覺，具有浮雕的靈秀之氣。純粹意義上的透雕完全用鏤弓鏤出，在家中往往用粗獷的紋飾處理。

透雕的背面多以插屏的形式來表現，有單面透雕和雙面透雕之分。單面透雕只刻正面，雙面透雕則將正、背兩面的物像都刻出來。

5、透空雙面雕

透空雙面雕，是透雕的一種，就是用一種圖案，進行正反兩面雕刻，兩面都能欣賞到同一圖案，新奇玲瓏可愛，類似蘇州的雙面繡。

還有一種能在一塊花板上，正反兩面雕出不同的圖案，出現不同的題材，這就需要雕刻大師具有高超的智慧和巧妙的構思。透空雙面雕大多施工于條案擋板、門窗板、隔扇、衣架等兩面都可以欣賞的家具。一般有兩類：一類是正反圖案相同，只不過一正一反而已;另一類是正反圖案相異。透空雙面雕具有很高的藝術欣賞價值，即便整件家具散架了，其雕刻板也可作為單獨藝術品珍藏。

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6、通雕

通雕，是在浮雕、鏤刻傳統的基礎上發展起來的一種技法。畫面可以多層次地鏤通，重重疊疊，因此通雕的內容具有很大的容納性和高度的表現力，是在古建筑中運用得比較廣泛的一種木雕藝術形式。如門窗、廳堂隔扇的裙板、天花板以及柱子等，普遍運用浮雕工藝。樸素的造型上雕以古樸幽雅的圖案花紋、栩栩如生的藝術形象，給人以賞心悅目的享受。

四、金箔

在中國，金箔是中華民族傳統的工藝品，源于東晉，成熟于南朝，流行于宋、齊、梁、陳，南京是中國金箔的發源地，南京金箔相傳至今已有近1700年歷史。

貼金箔是我國的傳統工藝，過去的貴族階層和皇室為了彰顯自己尊貴的身份而喜歡用金玉作為自己裝飾，中國古來多能工巧匠，而帝王和貴族階級窮奢極欲的生活方式促使這些工匠在金銀工藝加工和應用上不得不精益求精，精致奢華的貼金箔工藝和金箔家具便是這樣的歷史背景和文化氛圍中誕生。

▲金箔

家具貼金箔流程

實木家具貼金是自古就有的，這種彰顯奢華的方式至今被人們所沿用，但是現如今的貼金工藝與原來有了很大的差別，下面我們就來了解一下實木家具貼金的步驟。

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1、現代實木家具的貼金首先必須用是砂紙拋磨用木，木膠，膠合板制成的框以清除所有薄木條或突出泥填充所有孔或缺陷。

2、準備好灰泥膠并用一把刷子將其涂到框上。幾個小時后，待灰泥表面砂紙再次拋磨并用彩色清漆涂蓋。第一層清漆的顏色可以根據自己想要的效果用于貼較亮的金箔，土色用于古典效果，白色和灰色用于銀箔。

3、在后續階段中涂在產品上作于底子的清漆層可以替代灰泥層。催化的聚脂清漆(用40-50%的催化劑和10-20%的聚氨脂稀釋的稀釋劑)，可以用噴槍來噴涂。根據效果，它可以是不同的顏色。

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涂層工藝結束后，讓木器干燥約兩個小時。當準備工序完成后，應拋光灰泥或清漆的任何瑕疵或灰泥滴液。

4、木器已準備好上膠，我們使用的是白色水溶性貼金膠水。用一把刷子涂在要貼金的部分。注意不要有滴液。膠在涂后的粘性可保持半個小時到十二小時，貼金在一個小時以后進行。

5、為了不失去粘性，不要在多灰塵的環境里工作。并保護好已處理好的表面。膠一干，就開始貼金。根據要覆蓋的面積，將金箔輕輕拿起，小心地將它放在框上并用一個專用確保金箔的覆蓋面要比框表面稍大。角，曲線，扭曲和其它部分用后續附加金箔。多余的原料應用一塊較軟的羊毛刷擦除。這樣也可以將金箔適當地固定到木器上。

做舊是當下家具設計的一個關鍵詞，現代做舊主要指設計制作家具時加入一些反映舊時風貌的元素，其本質是仿古。

定制家具風頭正盛，從理論上來說，定制包括所有風格的定制，只要客戶說得出，定制企業就要做得到，那么仿古做舊也是定制家具的一個重要組成部分。

既然定制流行，仿古做舊也流行，那么是不是可以讓做舊定制自成一家，產生"1+1＞2"的效果呢？

現代社會，人們在享受著高科技的現代家具帶來的便捷與時尚的同時，也懷念著過去的文化與習俗。

家具的做舊承載著歷史信息、人文信息及特殊的文化內涵，這促使了仿古做舊家具的興起。

做舊家具為什么價格偏高？

做舊家具一般都是中高檔的家具產品，其價格也比一般的外表光鮮亮麗的家具產品要高，主要是因為做舊家具的材料和做工的成本都更高。

材料價格不斷上漲

市場中大部分的做舊家具都是實木家具，而近年來，天然木材逐年減少，木材資源的匱乏促使國家接連出臺政策保護林業資源，這也就導致實木原料的價格逐年攀升，做舊家具的成本也就不斷提高。

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做舊工藝費時費力

做舊家具的制作過程中，需要手工打造的工序比較多，尤其是做舊處理，大多均由手工制作。

一方面，這對操作工人的要求更高，有經驗的手工藝人人工成本自然也更高；另一方面，手工打磨、做舊，制作周期長，費時費力，這些都是家具廠的成本。

設計需要創新

做舊不僅僅是對古舊家具的簡單模仿，而是設計師進行新的創造，讓現代家具從骨子里表現出歷史感的一種方法。

有創造性又能受到消費者青睞的設計來之不易，需要設計師不斷地嘗試，試錯的過程中也會有隱性的成本損失。

色彩在做舊家具設計中的應用

做舊家具整體的工藝流程和普通的實木家具是別無二致的，只是增加了特殊的做舊工藝。常見的做舊手法有：痕跡、露筋、蟲孔、噴點、布印、磨損。

做舊家具所使用的工具，除了傳統的木工工具，如測量、鋸切、刨削、鑿眼工具外，有時候還需要師傅根據實際的生產情況，自制一些特殊的工具。

大量的紅木、珍貴硬木等家具常用的木材，它們色彩迥異，紋理也各具特色，應用在家具制作中，各有各的表現張力。

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設計師在設計做舊家具時，要考慮所選擇木材的木色木紋是否與想要表現的風格相符。

針對木材多樣的色彩特征，我們將材色劃分為：無色至淺色（白、淺黃白、淺黃）、淺淡色（淺黃褐至淺紅、淺紅褐、淺灰褐、黃褐）、深色（褐、紅褐、粉褐、灰褐及紫褐）、深暗色（黑、黑褐、暗紅褐、深暗褐、深紫褐）四個級別。

此外，各種加工手段對木材的色彩也會產生影響，并最終決定了木材所呈現的色彩表現效果。

比如PU清漆可使木材材色不變或色調略微偏紅及偏橙，涂飾硝基漆則可能使材色偏紅及偏黃等。

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不同材色的家具給人的感受是不同的，經仿古做舊涂飾加工后所呈現的色彩，常見的表現效果有以下幾種。

華貴雍容的做舊之感

要想表現出華貴雍容的做舊之感，應該選擇紋理色彩和木材材色對比鮮明的材料，紋理粗大且分布密集，呈連續不規則的繁復變化，并且選用具有明亮光澤的涂料飾面，這樣色彩華貴感就呼之欲出。

沉穩肅穆的做舊之感

要想表現出沉穩肅穆的做舊之感，就應該選擇具有沉穩感的木材。木材材色深且稍帶黑色調，色相明度較低，某些具有深色或黑色的紋理色彩。這種木材經做舊涂飾后，色彩更顯朦朧。

但是選擇這種色調的木材，如果設計上處理不好，容易使制作的家具給人壓抑沉重的感受。

因此常選擇紋理分布明確有規則的木材，平行紋理最為常見，并佐以各種設計手段，突出沉穩感，減輕沉重感。

沉靜質樸的做舊之感

要想表現出沉靜質樸的做舊之感，木材的材色以棕黃為主，色調較淺淡，無黑色調；色彩分布均勻，無紋理或僅有面積細小的紋理。

經做舊涂飾后朦朧寧靜的色彩效果，能讓人感到歲月流逝的寧靜，適用于大型家具大面具的著色涂飾。

明快活潑的做舊之感

要想表現出明快活潑的做舊之感，應選擇材色帶紅色等暖色基調的木材，色彩飽和度高，無紋理，或存在不明顯的細小紋理，能產生跳躍感。經做舊后所產生的色彩層次變化，能使原本明快活潑的材色效果更為豐富。

設計是定制家具成敗的一個關鍵因素，做舊家具因為其本身自帶的文化追溯或精神追求，更是需要獨特設計的支撐。

家具@作為家具人你了解多少做舊工藝？看完你就知道了 。設計師從材料選擇、到樣式制定、細節打磨，都需要與客戶反復溝通，并給出專業性的建議。