繁星 | 因為一幅畫，沉船上演繹愛情史詩

秋雨綿綿的夜晚，在家里重溫了一部老片——《泰坦尼克號》。

初看這部影片時我才20出頭，當時光顧著留意露絲和杰克的愛情走向，看得比較粗線條。此次重溫，才注意到一些之前沒注意的細節。

1912年4月10日，泰坦尼克號啟程駛往紐約。富家女露絲登上客船，攜帶了好幾箱行李。到了船艙，女仆幫她取出幾幅畫來裝點房間。露絲拿出其中的一幅，正在欣賞之時，未婚夫卡爾走進了船艙。

“天啊，怎么又是這種手指畫？真是浪費錢。 ”卡爾一臉嫌棄地叫道。

露絲面露不悅，對在場的女仆解釋說：“卡爾跟我之間的藝術品位有所不同。它們多美啊。就像身處夢境一樣。真實卻又毫無邏輯。 ”

這幅博得露絲的欣賞同時讓卡爾嗤之以鼻的畫作，名叫《亞威農少女》，它的畫者是如今早已名滿天下的西班牙大畫家畢加索，可在當年，他還是個不被大眾接受的另類畫家。

畢加索，一生畫風多變，在古典主義、超現實主義、表現主義、立體主義都有建樹。《亞威農少女》創作于1907年，被認為是第一幅體現了立體主義傾向的作品。

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畫面上畫了5個裸體女人，五官夸張，線條尖銳，身體仿佛由不同形狀的幾何圖形組成，除了淡粉色皮膚略有少女之感外，打眼望去，她們和傳統意義上的美少女相去甚遠。

最為奇怪的是右下角女子，她的面孔朝著我們，身體卻背對著我們。實際上，這種畫法正是立體主義畫派的風格，它打破了一個角度的視象畫法，而是將物體多個角度的不同視象，結合在畫中同一形象之上。

畫作最左邊的女子，畫法也比較奇特，畢加索在這里借鑒了古埃及繪畫浮雕中的“正面律” 。所謂“正面律” ，是指表現人物時，頭側面，眼睛正面，肩膀及身體正面，腰部以下又是側面，充滿了異域神秘色彩。

可以想見，如此詭異怪誕的畫作，在當年毫不例外受到了冷遇。卡爾的態度正代表當時主流大眾對立體主義的不屑與嘲諷。

然而，窮小子杰克的態度卻與卡爾截然不同。當露絲邀請杰克去她的客艙里為她畫畫，杰克一走進船艙，看到莫奈的《睡蓮》， “啊，莫奈” ，他馬上識貨地驚呼起來，要知道，當年印象派也未被大眾所接納。

露絲抑制不住內心的驚喜：“你看過他的作品嗎？”她問杰克。

“當然了。看看他對色彩的運用，真是妙極了，不是嗎？”杰克答。

“是的，簡直精妙絕倫” ，露絲贊同地說。

同樣的品位，同樣的興趣。不難想象，此時露絲內心的天平，更進一步往杰克那邊傾倒了。

其實，單從愛的付出來說，你能說卡爾不愛露絲嗎？不，卡爾也很愛露絲，否則不會送她價值連城的“海洋之心”項鏈。只不過，可惜的是，他不懂露絲內心的憂傷。和物質比較起來，露絲顯然更看重精神方面的共鳴共振。富可敵國的卡爾就這樣輸給一貧如洗的杰克。

作者：陸小鹿來源：揚子晚報圖片來源：視覺中國