全詞從景物的感受上升華，人生的歡樂哀愁都在李煜的藝術概括之中

李煜（037—978），字重光，南唐最后一個皇帝，世稱李后主，在位十五年。開寶八年（975）宋兵下金陵，李煜降，宋封他為違命侯，受到各種凌辱，過著“日夕以眼淚洗面”的囚徒生活。最后被毒死。李煜的詞，尤其是他的亡國以后的詞，由于題材的闊大，感情的真切，高度的藝術技巧，把詞從狹窄的“花間派”中解脫出來，擴展和提高了詞的藝術表現力和藝術感染力，為詞的高度繁榮奠定了基礎。

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由皇帝變為囚徒，這一生活的巨變，直接影響著他的詞作的內容與形式。屈辱的現實生活，使他體驗到一種特殊的生活感受，使他能夠把一個不幸者的痛苦哀傷表現得十分真摯，分外沉重，具有強烈的感人力量。他往往通過具有強烈的詩意的形象比喻和高度藝術概括的短詩形式，運用極富形象的藝術表現手段、白描手法和洗練的語言以表現極為真切而深沉的感情，從而使他的詞在生活感受的深度上和藝術表現的力量上取得高度的成就，具有比較廣泛的藝術感染力量。

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《虞美人》

春花秋月何時了，往事知多少！小樓咋夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

——李煜

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這是首思念故國的詞。全詞以問起，奇語劈空，以高亢快速的調子，刻畫出詞人悲恨相接的心理活動。 “春花”二句，難挨的屈辱的囚徒生活，時光漫漫，令人生厭。真可謂“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”了。故“春花秋月何時了”的問，不只是對自己這種令人心碎的囚徒生活、屈辱日月何時方可完結的問，且是跳出個人圈子，對整個永恒的宇宙和有限的人生提出大疑問，問得悲痛，問得深沉。一問一轉，春花秋月，勾起了無限的往事。

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“小樓”二句承上由回憶轉入現實。現實的痛苦重又刺醒了他，使他從往事的沉思中轉向殘酷的現實。每當夜闌人靜之際，被幽囚于小樓中的詞人，在峭勁的春天夜風里倚闌遠望，對著那清冷月光下的大地，多少故國之思，凄楚之情涌上了心頭呵。一想起這些，不堪回首，令人為之黯然傷情。這仍就永恒之宇宙與變化的人生作切近的直接的描述。 “小樓”句中下一“又”字，下得沉重，與首句“何時了”遙相呼應， “東風”與“春花”遙相呼應，而“故國”又直承“往事” ， “月明中”應“秋月” 。這四句隔句相承，情境互發，回旋直下。過片二句承“故國”句意以抒今昔之感，亡國之痛。

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“雕欄玉砌應猶在”全用追憶，皆是回首。春花秋月與往事，東風與故國，雕欄玉砌與朱顏，兩兩對比，多層映照，一永恒不變，一變化無常，在這反復對比迭唱中，表達了詞人極強烈的悔恨與患憤，為把個人的悲憤作更高的概括作了充分的藝術準備。回首往事，感慨今昔，千言萬語無從說起，總括說來就是一個“愁”字罷了，故結句總束落到無休無盡的愁上，這是作者對宇宙人生的總認識、總概括、總回答。在這里，作者又以問句提起，并以具體的落實的事物來形容抽象的虛浮的愁。愁字已將詞人的萬千感慨概括進去了，但這愁究竟能有多深多長呢？

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在詞人看來，恰象那春天的江水一樣，滔滔滾滾，不斷地朝著東方流去，永遠沒有個完了的時候。以“一江春水”作具體形象的描繪，以江水之滔滔東流，作無盡愁情的形象概括，寫得宛轉深沉，但卻奔放翻騰。全詞從眼前景物的直接感受上升華，對宇宙人生作探索，作追求，宇宙人生，古往今來，人生的歡樂與哀愁都在他的藝術概括之中，并從個人的悲愁中概括了普遍的人生感受，寫得極悲慨又極深沉，情真意切。

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全詞虛設問答，語氣上顯得連貫而又起伏不定。在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔，寫得自然而一氣流注。由向天、問人到自問，以高亢快速的音調，將詞人心靈上的波濤起伏和優思難平，一直貫注到結尾，并以江水東流加以形象概括，使詞進入語盡意不盡的境界中而又顯得闊大雄深。把詞從“花間”詞風中解救出來，從貴族化的傾向中解放出來，并使詞重新走上抒情的道路的是李煜，在詞的發展上，李煜占著重要的地位。