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[子亦不語]孤獨的人不可恥，沒勇氣面對才是悲哀

01、孤獨感存在于生活的各個角落

還記得一個人吃海底撈 ， 服務員給對面放個娃娃的事情嗎？

很多人對于海底撈的服務表示欽佩 ， 能夠想顧客之所想 ， 連陪伴都做到了 。 [子亦不語]孤獨的人不可恥，沒勇氣面對才是悲哀

但從一個人吃飯的內心來說 ， 很多時候孤獨并不能通過外界的環境變化改善多少 ， 一時或瞬間的喜悅 ， 終究沖不淡心中濃濃的孤獨感 。

知乎上有個帖子 ， 一個新婚的女人 ， 經過熱鬧的婚禮后 ， 卻感到自己很孤獨 ， 這與現實環境是截然相反的心境 。

而我們日常生活中 ， 也總是會有些瞬間 ， 自己倍感孤獨 ， 心里空落落的 。

比如：看到一幅畫想起一個人；聽到一首歌念起一段青春；讀到一段文字憶起一段情 。

安妮寶貝說：“孤獨是 ， 在你需要別人的時候 ， 你遍尋不著；在你不需要別人的時候 ， 你自給自足 。 ”

孤獨感之于人生來說 ， 已經成為我們時常面對的狀態 ， 它擾亂者我們的心虛 ， 也影響著情感表達和行為抉擇 。

[子亦不語]孤獨的人不可恥，沒勇氣面對才是悲哀

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02、孤獨是將深沉的情感封閉在心底的狀態

瑪麗蓮·夢露留給我們的是性感嬌娃的形象 ， 她的那些桃色緋聞和傳奇經歷 ， 讓我們感受到的是一個游走于上層社會的性格豪放的名媛 。 但是 ， 現實中她確實非常孤獨的人 。

她的兒時生活并不美好 ， 是個沒有享受到愛的孤兒 ， 父親離去母親自殺 ， 讓她短暫的人生中始終初夏孤獨、焦慮和抑郁的狀態 。

導演約瑟夫·曼凱維奇對于瑪麗蓮·夢露很了解 ， 他曾這樣描述她的狀況：“她總是獨自一人 。 她是我認識的最孤獨、最寂寞的人 。 這個女孩遭受孤獨之苦 ， 但是她不愿意融入人群 ， 看起來她總是一副要獨自逃走的樣子 。 她不會交朋友 ， 也不好交際 。 當我們在片場的時候 ， 她卻躲在酒店客房里 。 ”

孤獨感強烈的狀態時 ， 并非心如磐石般對萬物失去興趣 ， 相反 ， 表面上可能還會是熱烈、積極地與外界相處 。 但只要是一個人時 ， 那種深藏心底的情緒就會浮現出來 ， 不想對人說 ， 也不愿與外界分享自己的情感困惑 。

余華在小說《在細雨中呼喊》中說：

我不再裝模作樣地擁有很多朋友 ， 而是回到了孤單之中 ， 以真正的我開始了獨自的生活 。 有時我也會因為寂寞而難以忍受空虛的折磨 ， 但我寧愿以這樣的方式來維護自己的自尊 ， 也不愿以恥辱為代價去換取那種表面的朋友 。

是啊 ， 每個孤獨的人都有內心深沉的情感 ， 那些表面的朋友又能理解多少呢？與其去期待一個知己的出現 ， 不如孤獨地自我維護著自尊 。 這大概也是我們在孤獨時 ， 共同的心境寫照吧 。

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03、孤獨不是一個人的頹廢 ， 而是一群人的悲哀

看上去 ， 我們把自己內心的情感封閉起來 ， 不讓別人去觸碰 ， 也不去對別人傾訴 ， 好像這是我一個人的事情 。 但真是這樣嗎？

電影《最后的踢踏舞》中 ， 渡真二郎決定選拔踢踏舞演員后 ， 在劇場有很多人過來參選 。

當孤獨了很多年的渡真二郎走到臺前 ， 面對臺上眾多的熱烈期盼的眼睛 ， 他卻一聲不吭地走到舞臺角落 ， 拿起自己的拐杖在地上一聲聲地敲擊起來 。

他是故意裝逼玩神秘嗎？還是對舞者的一種獨特考驗方式？其實 ， 我更愿意這樣理解：他不屑于向別人解釋什么 ， 而是要找到理解自己的人 。

最終 ， 當一個舞者主動跟隨節拍跳起來時 ， 其他人才參與進來 。 但是 ， 渡真二郎這種方式正常嗎？于現實生活來說 ， 這肯定不是正常的行為 。

孤獨的人很容易由內心的情感變化而發展出不被理解的動作 ， 嚴重的還會朝向抑郁的方向發展 。 這種狀態下的孤獨 ， 已經不是我們自己一個人的選擇問題 ， 它還對身邊的人和事造成障礙 。 由一個人的孤獨 ， 轉化成一群人的悲哀 。

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04、孤獨需要的不是撫慰 ， 而是自我救贖意識的覺醒

加拿大民間藝術家莫娣是個畫家 ， 因為自身有風濕關節炎的病癥 ， 身體長期被疼痛折磨著 ， 連走路的方式都一瘸一拐的 。 但在她的內心中 ， 卻有著與孤獨冷漠的外表不相符的五彩世界 。

她在姑媽家里的生活的很不如意 ， 親情將她拋棄 ， 自己成為別人的負擔 。 34歲的時候 ， 為了擺脫這種身心折磨 ， 她勇敢地離開那個環境 ， 通過找工作與漁夫埃弗雷特走到了一起 。

莫娣喜歡畫畫 ， 坐在窗前 ， 通過窗戶望出去的外面景觀都是一幅幅畫 ， 她將眼睛看到的和內心感受的情感 ， 通過五彩斑駁的顏料用畫筆勾畫出來 ， 雖然看上去像是孩童在隨意涂抹 ， 但還是有人感受到了她傳遞的情緒 。 她的畫作開始被買走 ， 當越來越多的人從外地來到她的小屋前買畫時 ， 她成功地將孤獨的情感和封閉的內心得以釋放 。

隨著與丈夫感情的發展 ， 她逐步將壓抑多年的心結解開 ， 雖然她的病情最終還是將她帶走 ， 但勇敢走出困境的自我救贖 ， 讓她在生命最后一刻始終被關愛和充實的情感包圍著 。

無論何種原因導致的孤獨感 ， 也不管孤獨狀態對生活的影響有多強烈 ， 想要走出封閉的世界 ， 外部環境和內在自我救贖的驅動都是必不可少的 ， 但相比較來看 ， 我們更需要后者的覺醒 。 畢竟 ， 外部環境的變化是不可控的 。

叔本華在《關于獨處》中說：

我們可以把社會人群比喻為一堆火 ， 明智的人在取暖的時候懂得與火保持一段距離 ， 而不會像傻瓜那樣太過靠近火堆；后者在灼傷自己以后 ， 就一頭扎進寒冷的孤獨之中 ， 大聲地抱怨那灼人的火苗 。

當你享受孤獨時 ， 還要懂得與之保持距離 ， 能適時抽離才能更美好地享受生活 。